Именитые режиссеры старшего поколения, рожденные 30-40х годах прошлого века, в последние годы все больше заняты мемуарами и получением наград "за дело всей жизни". Те, что сохранили немного пороха в пороховницах, продолжают снимать, но как правило, сосредоточивают усилия на камерных проектах, воздерживаясь от масштабных.
Так, Вуди Аллен в "Счастливом случае" практически снял римейк собственного фильма, не особенно заботясь об оригинальности. Роман Полански шокировал гостей Венецианского кинофестиваля лентой "Дворец", завершающейся сценой, где собака насилует пингвина (в Израиле, отметим, местным прокатчикам хватило такта, чтобы отказаться от этой картины).
То ли дело Мартин Скорсезе. Маэстро, которому "всего" 81 год, выдает в последние годы одну эпическую ленту за другой, не отказывая себе ни в бюджетах, ни в масштабах. И действительно, его новый фильм - "Убийцы цветочной луны" обошелся продюсерам в 200 млн долларов. Сам фильм идет 3,5 часа, а это, как ни крути, непростое испытание для зрителя.
Разумеется, это не значит, что на фильм не стоит обращать внимания или ограничивать посмотр телевизором (он уже вышел на Apple TV). Новый проект Скорсезе роскошно выглядит на больших экранах, где можно детально рассмотреть все роскошные декорации, костюмы и натурные съемки. И здесь самое время отметить отличную работу Родриго Прието, любимого оператора не только Скорсезе, но и других выдающихся режиссеров, среди которых - Педро Альмодовар, Энг Ли и Алехандро Гонсалес Иньярриту.
В основу сценария, написанного Эриком Ротом и самим Скорсезе, легла научно-популярная книга американского журналиста Дэвида Гранна Killers of the Flower Moon: The Osage Murders and the Birth of the FBI. Она рассказывает о событиях столетней давности на территории штата Оклахома, куда американское правительство переселило индейцев племени осейдж.
В правительстве США были убеждены, что индейцы получили самые бедные и бесплодные земли из всех возможных, однако по иронии судьбы в начале XX века там обнаружили нефть, причем немало. Таким образом бедные индейцы вдруг оказались владельцами неслыханного богатства. Они массово скупали престижные автомобили, меха и драгоценности, строили себе роскошные дома. При этом белое население, устремившееся в округ Осейдж на блеск "черного золота", могло претендовать лишь на роли шоферов, разнорабочих и гувернанток.
Именно тогда там начались загадочные убийства коренного населения. Не менее 60 человек были уничтожены, причем речь идет о самой скромной оценке. Как полагают другие исследователи, число жертв могло исчисляться сотнями.
Индейцы обратились за помощью в Вашингтон, где только-только начали задумываться о создании всеамериканского бюро расследований. Именно дело об убийствах осейджей послужило толчком к созданию структуры, сегодня известной как ФБР.
В центре повествования Скорсезе - бизнесмен Уильям Хэйл (Роберт Де Ниро), вполне реальный исторический персонаж, как и все остальные. Хэйл слывет другом индейского населения, меценатом, владеющим их языком и находящимся со многими из них в дружеских отношениях.
Когда в Осейдж приезжает на заработки его племянник - Эрнест Беркхарт (Леонардо Ди Каприо), Хэйл советует ему присмотреться к зажиточной девушке из местных - Молли Кайл (Лили Гладстоун), которой Эрнест и делает предложение. Однако вскоре родственники Молли начинают умирать один за другим, при самых подозрительных обстоятельствах. Далее в Осейдж прибывают агенты ФБР, которые постепенно докапываются до правды.
К числу неоспоримых достоинств фильма следует отнести двух исполнителей главных ролей - Де Ниро и Ди Каприо, актеров, во многом обязанным своими звездными статусами именно Скорсезе. Впервые они работают вместе в таком масштабном проекте и, надо сказать, оба не разочаровывают. Особо рекомендую обратить внимание на то, как Ди Каприо копирует выражения лица и манеры своего "дядюшки" на экране - это действительно очень впечатляющая актерская игра.
К неудачам можно отнести образ главной героини - Молли, которую Скорсезе совершенно сознательно отодвигает на второй план, чтобы не мешала поединку его любимых актеров-мужчин. Интересно, что в оригинальном сценарии Эрика Рота сюжет строился именно вокруг Молли, но после вмешательства Скорсезе сценарий был изменен.
Не секрет, что именитый режиссер не слишком силен в создании сильных женских образов в своих фильмах (попробуйте вспомнить таковые в его предыдущих работах). Видимо, он решил не рисковать и на этот раз.
С другой стороны, мастер остается мастером. Скорсезе увлекательно рассказывает непростую историю и создает запоминающиеся сцены. Лучшая из них наступит в самом конце, когда историю убийства индейцев превращают в радиопостановку, с живым оркестром и примитивными саунд-эффектами. Так человеческая трагедия превращается в дешевое развлечение, которое в дальнейшем станет основой для художественного фильма. Это умный и идеально снятый эпилог к очень непростой для восприятия ленте. Хотя, кто знает: может быть, эти блестящие 4 кинематографических минуты стоят трех с половиной часов внимания зрителей.