Театр, который умеет удивлять, - явление в наши дни не такое уж частое. Не говоря уже о том, что далеко не все эксперименты режиссеров-новаторов срабатывают на сцене.
Один из самых свежих примеров тому - постановка "Травиаты", выполненная специально для знаменитого оперного фестиваля в Вероне (ее даже зачем-то сняли и показывают в рамках проектов "Оперы в кино"). Режиссер решил поэкспериментировать тогда с видео, окружив центральную декорацию (дом, где происходят все события) огромными экранами с проекцией антуража: шумных балов в доме куртизанки, снега в финальном акте и известных произведений искусства с женскими образами - просто так, ни к селу ни к городу.
В результате действие было совершенно оторвано от происходящего на экранах, веселые картинки отвлекали от трагических событий на сцене и выглядело это все хоть и богато, но абсолютно нелепо.
Все это пространное вступление понадобилось лишь для того, чтобы сказать: в постановке моцартовского "Дон Жуана", которую сейчас дают в Израильской опере, талантливый режиссер (датчанин Каспер Хольтен) нашел для воплощения своей новаторской постановки идеального сценографа. Эс Дэвлин работал, в частности, на церемонии закрытия Олимпийских игр в Лондоне в 2012 году. В "Дон Жуане" (который в оригинале был сделан для Королевского оперного театра в Ковент-Гардене) он совершил настоящее чудо, превратив строгие декорации на сцене в идеальное полотно для своего видео-арта.
Уже при звуках увертюры на занимающем все пространство сцены фасаде здания начинают появляться записи - невидимое перо тщательно выводит имена женщин, покоренных Дон-Жуаном. А поскольку список любовных побед сластолюбца практически бесконечен - невидимое перо "чиркает" на стенах все быстрее, имена становятся мельче, а "бумага" покрывается пятнами и желтеет.
Каким образом это осуществлено технически - трудно даже представить (если речь идет о стандартных проекторах, чтобы покрыть всю сцену их явно потребуется не меньше 15). В любом случае - уникальный видео-арт сопровождает все 3,5 часа оперы, идеально отражая состояние героев: розы расцветают, когда свои знаменитые арии поет донна Анна, пульсирующие красные вспышки сопровождают появление Командора, белые призрачные фигуры танцующих пар возникают на вечеринке в доме Дон Жуана.
Таким образом, если рассматривать эту постановку исключительно как зрелище, то более эффектный и элегантный спектакль просто трудно себе представить.
На высоте были и солисты: баритон из Аргентины Герман Энрике Алькантара идеально подошел для главной роли темпераментом и манерами, итальянец Паоло Бордонья сорвал овации в роли плутоватого слуги Лепорелло. Сопрано из Румынии Юлия Мария Дан дебютировала в Израильской опере в партии Донны Анны (в другом составе эту роль исполняет не менее талантливая израильтянка Алла Василевицкая), а отличный южнокорейский исполнитель Лонг Лонг сорвал овации, исполняя одну из самых сложных теноровых арий, написанных когда-либо - Il mio tesoro. Дирижирует этой постановкой еще один дебютант Израильской оперы - немецкий маэстро Карл-Хайнц Штеффенс.
Говоря о нынешней постановке "Дон Жуана", нельзя не упомянуть и о гражданской позиции, занятой руководством Израильской оперы. Перед началом представления на огромном экране был показан фрагмент Декларации независимости Израиля - акт, встреченный пониманием и овациями зрительного зала.
По случайности, ставшей невероятной удачей, их следующая постановка окажется пугающе актуальной. Коллектив представит мировую премьеру авторства израильтянина Йонатана Кнаана "Теодор", рассказывающую о жизни провозвестника еврейского демократического государства - Теодора Герцля. Трудно представить себе более важное напоминание о том, что есть Израиль, чем опера о человеке, ставшем отцом-основателем сионизма. А гражданская позиция в наши непростые дни дорогого стоит, особенно когда речь идет о людях искусства, в основном старающихся держаться вне или над политикой. Именно поэтому позиция израильской оперы заслуживает особого уважения.