В 2020 году "Паразиты" - злая и остроумная социальная сатира (режиссер Пон Чжун Хо) совершила практически невозможное, став первым фильмом не на английском языке, получившем "Оскар" в главной категории - за лучшую ленту года. Фильм "Солтберн", о котором сегодня пойдет речь, - это своеобразный британский ответ корейским "Паразитам".
Проблемы классового неравенства, как выясняется, все еще предоставляют богатый материал для сценаристов, вдохновляя их на совершенно безумные истории. А сюжет "Солтберна" - то еще безумство. Жаль, что рассказать о нем подробно нельзя: любое лишнее слово станет спойлером. Именно в этом фильме особенно не хочется портить зрителям впечатление от сюжетных поворотов и виражей, которых будет предостаточно.
Самое время предупредить и о том, что эротически-извращенный подтекст фильма придется по вкусу не всем: лента получила в США категорию R (лица до 17 лет допускаются на фильм только в сопровождении родителей) - и это не просто так.
Начинается эта история с практически дословного цитирования "Возвращения в Брайдсхед" (совпадение не случайно: имя автора - Ивлина Во, всплывет в диалогах героев уже в первой сцене). Оливер Квик (Барри Кеоган) - одаренный студент из бедной семьи, поступивший в Оксфорд. В окружении своих богатых и благополучных сокурсников он обречен на роль волка-одиночки. Но его судьбу меняет случайная встреча с Феликсом Каттоном (Джейкоб Элорди), выходцем из очень богатой семьи.
Двое студентов, так непохожих друг на друга, неожиданно сближаются, пусть и не так, как того хочется Оливеру. А затем Каттон предлагает другу провести летние каникулы в фамильном поместье - Солтберне. Так Оливер попадает в родовое гнездо британской аристократии - настоящий дворец, населенный экстравагантными персонажами: скучающими родителями Феликса, родственниками и приживалкой (абсолютно неузнаваемой Карри Маллиган).
Английские лорды - удобная мишень для социальной сатиры. Они выглядят совершенно оторванными от времени, рассуждают о социальной справедливости, но фальшь ощущается абсолютно в каждой реплике. Особенно хороша, конечно, леди Элспет (Розамунд Пайк, получившая номинацию на "Золотой глобус" за эту роль - и абсолютно заслуженно).
Точно так же, как и в "Паразитах", добрую половину фильма зритель не знает, кому здесь можно и нужно симпатизировать. Поведение и мотивы Оливера вызывают слишком много вопросов, но и семейство Каттонов особенного сочувствия не вызывает. У каждого из домочадцев - свои скелеты в шкафу и свои резоны для того, чтобы поскорее избавиться от слишком навязчивого гостя, который умудряется раз за разом оказываться в самом неподходящем месте.
"Солтберн" - второй полнометражный фильм автора сценария и режиссера Эмиральд Феннел. Уже за свою первую работу - ленту "Девушка, подающая надежды", она получила "Оскар" в номинации за лучший сценарий). Можно предположить, что первый фильм Феннел, умело сыгравший на идеях движения #MeToo, завоевал престижную награду киноакадемии именно поэтому. В любом случае, после этого фильма о Феннел заговорили все, и ее следующий фильм ждали с особым нетерпением.
Cказать, что ожидания оправдались, можно лишь частично. Сценарии, перегруженные литературными аллюзиями и скрытыми цитатами из других произведений (так называемые "пасхальные яйца" - Еaster eggs), нередко получаются слишком вычурными. Вместо того, чтобы радовать зрителя, только утомляют. Так, к сожалению, произошло и в данном случае.
И действительно: внимательный зритель сразу считывает неслучайное совпадение имени главного героя - Оливера Квика, с диккенсовским "Оливером Твистом". Прямых цитат из "Талантливого мистера Рипли" слишком много, чтобы на них не обратить внимание. А сюжет о появлении внезапного гостя, переворачивающего пресную жизнь богатой семьи с ног на голову, прекрасно обыграл еще Пазолини в своей "Теореме" - фильме, снятом в 1968 году.
Из безусловно впечатляющего нельзя не отметить исполнителя главной роли - ирландца Барри Кеогана, запомнившегося еще по главной роли в "Банши Инишерина" и доказывающего в "Солтберне", что тот успех не был случайным. Единственная претензия в этой связи касается исключительно фактуры: Кеогану уже за 30, выглядит он даже старше своего возраста и поэтому в роли студента-первокурсника смотрится довольно странно.
Но стремление режиссера заполучить именно этого актера на главную роль довольно понятно - уж очень хорош. Кеоган также получил номинацию на "Золотой глобус", хоть и шансы на победу у него, как и у Розамунд Пайк, невелики.
Претензий к этому фильму можно предъявлять еще много, он получился куда менее оригинальным, чем дебютная работа Феннел. И тем не менее, когда в последний раз мы с вами смотрели готический триллер с неожиданной развязкой? На один раз прохладным зимним вечером - вполне себе достойное развлечение.